澳门银银河官方网站|公交车多人运动|开分91神作诞生好东西

　　

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　　于是不难理解◈ღ✿，三年前《爱情神话》的诞生◈ღ✿，对多少人犹若春风拂面◈ღ✿。它将两性感情还归到灵动◈ღ✿、现代性的叙述视野中◈ღ✿，发掘出中年人身上罕见而舒爽的精气神◈ღ✿，一扫愁云◈ღ✿，点破了人际关系中超越“竞争”和“妒忌”而存在的广阔可能◈ღ✿。

　　如今◈ღ✿，集万众呼声的《好东西》终于到来◈ღ✿，并成为继《我不是药神》之后六年内第一部开分即超过9分的华语电影◈ღ✿。



　　就像立项时打出的“平行篇”那样◈ღ✿，《好东西》和《爱情神话》进行了许多微妙的联动◈ღ✿：部分配角（老乌◈ღ✿、玛雅）的重合◈ღ✿，索菲娅·罗兰◈ღ✿、红拂杂货铺等符号的延续◈ღ✿，垃圾站旁一晃而过的标语“爱情没有神话”……当然更重要的◈ღ✿，还有导演兼编剧邵艺辉标识性的文本风格◈ღ✿：俏皮◈ღ✿、聪慧和漫不经心的调侃◈ღ✿，将尖锐的观念碰撞消融在琐碎又日常化的情节里◈ღ✿。

　　除却这些别具心思的彩蛋◈ღ✿，海报上那句“整点新东西◈ღ✿，说点新话题”◈ღ✿，预示着导演完成自我成长和超越的态度◈ღ✿。于是◈ღ✿，影片在保留了上海这个大背景的同时◈ღ✿，将沪语撤走◈ღ✿，连同对城市在地风貌的描绘也克制了很多◈ღ✿，转而让位给更摩登◈ღ✿、切中当下情绪的话题◈ღ✿。



　　表面上看◈ღ✿，电影瞄准的是以“90后”为首◈ღ✿、正在迷惘和局促中打转的年轻一代◈ღ✿，却又不仅限于此◈ღ✿。在这个充满了切片式叙述的故事中◈ღ✿，每个人都能照见自己某部分的影子◈ღ✿，多个声部贯穿◈ღ✿、接合◈ღ✿，带来了延绵不断的感触跟思考◈ღ✿。

　　刚看完《好东西》走出影院◈ღ✿，我脑中浮现了邵艺辉的榜样◈ღ✿、美国前最高法院大法官金斯伯格◈ღ✿，她有这样一句名言◈ღ✿：“如果每个国家都允许女人去实现——像我常说的——她们的天赋◈ღ✿，我想我们会活在一个更好的世界◈ღ✿。

　　从《爱情神话》到《好东西》◈ღ✿，可以清晰看到创作者自信的增加◈ღ✿。这种自信◈ღ✿，首先在于视角上的转换◈ღ✿，和前作中围绕“老白”展开的暧昧故事不同◈ღ✿，《好东西》的主体◈ღ✿，是三位处于不同年龄段◈ღ✿、镜像般互为投射的女性◈ღ✿。

　　在这个英文片名允诺的“Her story”中◈ღ✿，她们以自身特有的情感包容度和理解力◈ღ✿，在邻居◈ღ✿、母女等陈旧的身份标签之外◈ღ✿，辟开了一幅新式的家庭和陪伴图景◈ღ✿。

　　单亲妈妈王铁梅◈ღ✿，从山西老家打拼到十里洋场◈ღ✿，形同导演的化身和嘴替◈ღ✿。曾身为一线调查记者◈ღ✿、正直勇敢有阅读量的她◈ღ✿，自嘲出于“懦弱”摁灭了新闻理想◈ღ✿，如今被迫向金主屈膝◈ღ✿，在直播间吆喝上链接◈ღ✿。她反感同行的清一色苦难叙事◈ღ✿，对单亲妈妈等群体妖魔化的呈现◈ღ✿，但对于热血没凉透的职场后辈◈ღ✿，仍会鼓励对方“去做你认为有价值的选题”◈ღ✿。



　　女儿王茉莉◈ღ✿，正处在人格发育的早期◈ღ✿，虽未完全继承母亲性格里的刚勇◈ღ✿，但仍然有颗敏感而早熟的心灵◈ღ✿。她没什么特别嗜好的乐器◈ღ✿，却又对在舞台上打鼓感到新鲜◈ღ✿；会在饭桌上当着男士的面大方说出“世界上有一半的人都会流血”◈ღ✿，时常和严肃挂钩的“月经羞耻”◈ღ✿，就这样被童言化解了◈ღ✿。



　　乐队主唱兼录音师小叶◈ღ✿，成长在糟糕的原生家庭里◈ღ✿，典型的讨好人格◈ღ✿，极易被打成主流舆论苛责的“恋爱脑”◈ღ✿。但在其脆弱包裹下◈ღ✿，涌动着对他人明朗◈ღ✿、热烈的关怀◈ღ✿，不吝惜爱和尝试的主见◈ღ✿。她既能看清自己缺爱的软肋（“我是不是给女人丢脸了？”）◈ღ✿，也会在关键时候像个太阳释放出光和热◈ღ✿，不计一切捂紧在意的人◈ღ✿。



　　正是因为填充了女性全方位的生活经验和体悟◈ღ✿，几位主角才能看起来格外真实◈ღ✿，具有丰满的可信度公交车多人运动◈ღ✿。在今年的国产院线◈ღ✿，像这样带有鲜明“女性意识”的电影并不在少数◈ღ✿，譬如同期上映的纪录片《女人世界》公交车多人运动◈ღ✿，还有前阵子引发热议的《出走的决心》◈ღ✿。

　　对比下三者的叙述重点◈ღ✿，除了后两部都是以真实事件为蓝本外◈ღ✿，《女人世界》拍的是一群老年华裔舞者在异国的生命力迸发◈ღ✿，《出走的决心》则落脚于被婚姻和育儿责任支配的传统女性◈ღ✿，在出走（觉醒）前要面临怎样的无助和煎熬◈ღ✿，才能扣下转身离开的扳机◈ღ✿。换言之◈ღ✿，两部影片都设定了明确的◈ღ✿、分量吃重的命题和叙事主线◈ღ✿。



　　但《好东西》试图囊括和为之发声的◈ღ✿，却不是某一类群体◈ღ✿。更多时候◈ღ✿，影片在试图从工整和主流的叙事框架中滑脱澳门银银河官方网站◈ღ✿，以便嵌入到丰富的时代语境中◈ღ✿。在厦门路演现场◈ღ✿，邵艺辉对拍摄的初衷解释道◈ღ✿：“以女性觉醒为起点◈ღ✿，想知道接下来会发生什么……虽然她是觉醒后的女人◈ღ✿，但依然会面临很多新的问题◈ღ✿，这些问题是所有女生都会面临的◈ღ✿。”



　　这种2.0时代的追问◈ღ✿，平淡中累积的牢骚和碎碎念◈ღ✿，绝不等于影片停留在了偏狭◈ღ✿、机械的二元对立思维上◈ღ✿。因为真正的“底层觉醒”◈ღ✿，是发现自我的同时也有能力看见他人◈ღ✿，直面现状的不完满◈ღ✿，探求到一种多元平衡的解法◈ღ✿。

　　关于《好东西》的洞察力之出挑◈ღ✿，有一个网上交口称赞的蒙太奇段落◈ღ✿，是小叶帮铁梅照看女儿王茉莉时◈ღ✿，让小孩戴上耳机辨识一些偶得的声音素材◈ღ✿。

　　邵艺辉颇具创思地在王铁梅做家务的音轨中◈ღ✿，混入了女儿童真又天马行空的猜想◈ღ✿：从泥石流◈ღ✿、龙卷风到海豚跃进大海◈ღ✿，分别对应着母亲捡掉在楼梯上的水果◈ღ✿、拖地和洗蔬菜等闪回的画面◈ღ✿。



　　这个神来之笔般的设计◈ღ✿，将许多女性平日里细琐◈ღ✿、微观和“看不见”的劳作◈ღ✿，跟自然的地动山摇并置◈ღ✿，构成了一种打破“失语”的表达和表白◈ღ✿。此外◈ღ✿，对母职细腻入微的观察也在呼应着小叶的工作内容◈ღ✿，和她在此基础上调动起的丰沛感官和知觉力公交车多人运动◈ღ✿。

　　抛开职业惯性的驱使◈ღ✿，编导在此真正想说的◈ღ✿，大概是生而为女◈ღ✿，才能更好看见同伴的处境◈ღ✿，尤其是被公众漠视的付出和需求◈ღ✿。面对约会软件上认识的风流眼科医生◈ღ✿，小叶为了强装潇洒◈ღ✿，谎称自己已婚有女儿◈ღ✿，还拉来茉莉当幌子◈ღ✿。当这场拙劣的表演被意外撞破◈ღ✿，铁梅没有责怪◈ღ✿，反而给了小叶一个拥抱◈ღ✿，并配合她“直女装拉”约男方来酒吧见面◈ღ✿，探测对方的真心◈ღ✿。



　　在国产影视剧对女性情谊的刻画中◈ღ✿，这种处理是极为珍贵的◈ღ✿，不带半分猎奇◈ღ✿，净是毛毯盖在身上那种暖和的安心感◈ღ✿。就像《爱情神话》中的李小姐和格洛瑞亚◈ღ✿，虽有着共同（被）追求的对象◈ღ✿，却仍能成为投契的朋友◈ღ✿。《好东西》则更进一步开拓了“girls help girls”这句口号的外延◈ღ✿，在几名主角身上◈ღ✿，比起受伤-救赎的公式组合◈ღ✿，更让人难忘的是她们如何站在彼此身边◈ღ✿，携手渡过已知和未知的风暴◈ღ✿。

　　所以我们才能看到◈ღ✿，在小叶反覆陷入自我怀疑时◈ღ✿，茉莉用“你的眼睛很大很漂亮”来安抚她◈ღ✿，这让人想到去年的话题片《芭比》中◈ღ✿，刚闯入现实世界的芭比也曾对着街边一个老太太发出类似的夸赞（“Youre so beautiful.”）◈ღ✿，对方报以微笑◈ღ✿：“I know it◈ღ✿！”女性间纯粹的◈ღ✿、本真的情感联结◈ღ✿，在此刻跨越年龄和经验的壁垒◈ღ✿，反射出了动人光泽◈ღ✿。

　　同样治愈效果拉满的◈ღ✿，还有王铁梅和小叶在天台上的那场对话◈ღ✿，小叶安慰自认无法成为“模范超人妈妈”的王铁梅时说◈ღ✿：“那我们就不要玩他们的游戏了◈ღ✿。”以及小叶对茉莉说的◈ღ✿：“我会好好活着◈ღ✿，等你们长大澳门银银河官方网站◈ღ✿，建立一个新的游戏◈ღ✿！”结尾处◈ღ✿，茉莉在作文里如实托出自己的想法◈ღ✿，也可以视作下一代对“建立新游戏”的拥抱和实践◈ღ✿。



　　所有鸡汤向的台词◈ღ✿，都被安置在恰到好处的地方澳门银银河官方网站◈ღ✿，既给人鼓舞又不会显得太虚◈ღ✿。这种游走在匠气和坦诚之间的分寸感◈ღ✿，确证了邵艺辉作为一个金牌网络写手的老练和成熟◈ღ✿。

　　不可否认◈ღ✿，台词上的机锋也是把双刃剑◈ღ✿，稍没用好就会露出人为编织◈ღ✿、雕琢的痕迹◈ღ✿。拿经典的饭桌争吵戏来说◈ღ✿，虽然其扫射的力度和娱乐性相较《爱情神话》更上了一个台阶◈ღ✿，但密集抖落的上野千鹤子◈ღ✿、雄竞◈ღ✿、打拳◈ღ✿、结构性压迫等网络“性别文化”梗◈ღ✿，难免有种堆砌和雕琢之感◈ღ✿，这也是部分观众诟病影片段子化◈ღ✿、更像俩小时播客和脱口秀专栏的前提◈ღ✿。



　　对反驳者而言◈ღ✿，将“高密度输出”和“段子化”“小品化”轻易划上等号◈ღ✿，本就是种危险的误解◈ღ✿。实际上◈ღ✿，真正重要的仅有一件事◈ღ✿，那就是观点以怎样的方式来得以呈现◈ღ✿。就像很多从编剧转型成导演的创作者◈ღ✿，邵艺辉还需要更多时间来卸下潜意识里对“台词塑造人物”这条捷径的依赖◈ღ✿，凝练剧作的内在节奏和起伏◈ღ✿，将情境打磨得更为扎实◈ღ✿。

　　但◈ღ✿，在对其提出要求前◈ღ✿，我们也该欣喜看到她在新作中的进步◈ღ✿，比如开头提到的拟配音名场面◈ღ✿；王铁梅在美术馆外听完小叶“认罪”后◈ღ✿，递给她那个无需多言的拥抱◈ღ✿；还有王铁梅跟鼓手小马和面时◈ღ✿，对方那句“我明白了我有很多不明白的地方”……比起郑重标亮的金句◈ღ✿，正是在这些话语的错位和沉默◈ღ✿、留白之间◈ღ✿，长出了独属于生活的褶皱和晦暗◈ღ✿。

　　回溯《爱情神话》上映时收到的负面评价◈ღ✿，一个高频出现的词为“悬浮”◈ღ✿。在批评者看来◈ღ✿，影片所描绘的市井小资风情◈ღ✿，固然不同于大量当代偶像剧和都市剧中的塑料感澳门银银河官方网站◈ღ✿，却也只是重绘了一遍“沪漂”眼中精致◈ღ✿、洋气◈ღ✿、泡在滤镜里的刻板上海◈ღ✿。



　　澎湃思想市场的《〈爱情神话〉◈ღ✿：上海空中楼阁》一文◈ღ✿，对此做了犀利的解剖◈ღ✿：“这似乎侧面印证了电影受欢迎的另一种逻辑◈ღ✿，当创作者在影像中隐去了时代沉疴◈ღ✿、让人物沐浴在现世安稳的阳光中时◈ღ✿，影像便会自动与宏大叙事重叠◈ღ✿，而联结到精神共同体◈ღ✿。”

　　或许是针对性采纳了外界的意见◈ღ✿，在《好东西》中◈ღ✿，除了摈弃全沪语对白◈ღ✿，以淡化特指的地域性和腔调◈ღ✿，邵艺辉也试着让画面中漫开烟火气◈ღ✿。除了上述提到的母亲做家务◈ღ✿，开头的搬家公司◈ღ✿，王铁梅挤地铁睡在乘客肩上◈ღ✿，自媒体直播间卖书◈ღ✿，前夫哥开滴滴当副业……都是颇让人会心的闲笔◈ღ✿，甚至连近来火爆全球的“霉霉”泰勒·斯威夫特也作为“客串”的最大牌◈ღ✿，在台词和短视频杂音中不断登场◈ღ✿，成为某种女性精神力量的侧写◈ღ✿。



　　还有小叶在家里种菜和囤货◈ღ✿，王铁梅和女儿在街头听到路人唱起《明天会更好》◈ღ✿，老师写在黑板上的“举报”◈ღ✿，学生由于上网课而近视◈ღ✿，万圣节cos……凡此种种◈ღ✿，皆说明了主创为增强影片予人的共时感◈ღ✿、打通记忆隧道所做的尝试◈ღ✿。影片也借此将笔锋从性别思考的范畴内探出◈ღ✿，转向了对社会生态多维的透视◈ღ✿、记录◈ღ✿。

　　然而◈ღ✿，回到人物和环境基底的写作上◈ღ✿，邵艺辉仍保留了些（许是有意为之的）失真◈ღ✿。最具代表性的便是几位男配角◈ღ✿，他们要么是满嘴跑火车的女权表演艺术家◈ღ✿，要么是爱无能的花心自恋狂◈ღ✿，以及正在努力“进化”和摆脱爹味的小文青◈ღ✿。通篇漫画◈ღ✿、戏谑式的描绘◈ღ✿，极大软化了现实中同类形象引发的争议◈ღ✿，也谈不上有何威胁性◈ღ✿，更像是给潜在目标观众开了个无伤大雅的玩笑◈ღ✿，顺带补一堂课◈ღ✿。



　　至于那些现实中的爪牙◈ღ✿，在影片中并没被彻底规避掉◈ღ✿：单身女性走夜路被跟踪◈ღ✿、校园霸凌◈ღ✿、网络键盘侠的恶意和抹黑……这些“结构性压迫”的证据◈ღ✿，相对于整体的叙事篇幅更像是点缀◈ღ✿，且到头来都以某种轻松◈ღ✿、让人快慰和自洽的方式被代谢和解决了◈ღ✿，得不到纵深的展开和强调◈ღ✿。

　　就像王铁梅T恤上吸睛的标语“You can‘t do everything for everyone”◈ღ✿，在片中◈ღ✿，它暗含着个人能力和社会期待间庞大◈ღ✿、难以弥合的鸿沟公交车多人运动◈ღ✿，在片外则有些创作者自况的意思◈ღ✿。与其说影片对诸多矛盾议题的悬置和掠过公交车多人运动◈ღ✿，是出于剧作上的疏懒◈ღ✿，不如说是种选择性策略公交车多人运动◈ღ✿。早在为《爱情神话》辩护时◈ღ✿，邵艺辉便表示过没有一个电影不是片面的◈ღ✿、局限的◈ღ✿、只呈现一种想象的◈ღ✿，两小时的体量就决定了它的波及范围◈ღ✿。

　　这种立足于个人经验的创作观◈ღ✿，导致了影片相对精英◈ღ✿、圈层化的样貌◈ღ✿，哪怕它在竭力覆盖那份骨子里的“阶层优越感”◈ღ✿，譬如让王铁梅在发现女儿编造出国旅游的经历时◈ღ✿，对其训话◈ღ✿：“你能出生在上海◈ღ✿，已经是很多小孩儿得不到的特权了◈ღ✿！”但另一方面◈ღ✿，主人公们租住的梧桐区公寓和洋楼◈ღ✿，自发结成的乌托邦式共同体◈ღ✿，不单在这个以先锋◈ღ✿、开化为代名词的大都市中属于“幸存者偏差”◈ღ✿，和彼岸“观戏”的人更是隔了N条银河◈ღ✿。



　　从短期来看◈ღ✿，切入视角的预设和偏颇◈ღ✿，注定是邵艺辉这类青年创作者无法挣脱的悖论◈ღ✿。但别忘了◈ღ✿，作为一种被特定文化土壤反哺的类型◈ღ✿，国内的市井喜剧从诞生伊始就烙上了清楚的阶层印记◈ღ✿，这并不妨碍当中流淌的故事和情感澳门银银河官方网站◈ღ✿，可以穿越银幕打动到每个人◈ღ✿。

　　在众生皆苦的年代◈ღ✿，拍摄一部轻盈◈ღ✿、正面又坦荡的作品◈ღ✿，对于时下的院线商业片◈ღ✿，这是种莫大的美德◈ღ✿，何况《好东西》从不缺省思的后劲◈ღ✿。影片结尾◈ღ✿，王茉莉走出写有“这个世界会变好吗”的柜子◈ღ✿，喻意着边缘化的弱者破门而出◈ღ✿，用行动把问号变成livehouse舞台上的惊叹号——当然了◈ღ✿，你也有权随时抽身◈ღ✿，继续做台下快乐的观众◈ღ✿。

　　比起激烈◈ღ✿、教条式的宣言◈ღ✿，这像是种无声的昭告◈ღ✿：你不需要借由任何人的指引来找到认同和归属◈ღ✿，因为生为人最大的意义即在于“选择”◈ღ✿：选择费力纠正不健康的局面◈ღ✿，或是干脆埋葬已有的游戏进度◈ღ✿，重写一套新规则◈ღ✿。在“更好的明天”到来前◈ღ✿，这是我们所能怀有的◈ღ✿、最朴素也最美好的信仰◈ღ✿。

　　性能优势：